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影视后期中AE调色技巧实例教程

2019-05-31 14:31 来源: 丝路培训学院 分类: 摄影后期
52 作者:丝路培训学院

[导读] 配色是影视制作中常见的渲染手段,尤其是为了扩大影视作品的表现空间和能力。好的影视制作可以运用各种色彩感和艺术手法对画面进行构思和设计,使观众从画面中感受到画面的外

  配色是影视制作中常见的渲染手段,尤其是为了扩大影视作品的表现空间和能力。好的影视制作可以运用各种色彩感和艺术手法对画面进行构思和设计,使观众从画面中感受到画面的外感和工艺。今天,以AE为例,分享调色技巧。

  根据主题调色:AE色彩工具很多,不限于单独使用特效,根据影视制作的要求,往往可以结合应用。至于具体的颜色,蓝色、黄色或绿色取决于特定电影的主题内容,比如通常使用较多的蓝色调,因为影片在同一场景中对光线敏感,而且色彩之间存在微妙的平衡。而当视频素材人为地提高了一些颜色的纯度时,其他的中间色彩就跟不上了,它看上去很假,此时,所有中间色调倾向于一种色调,都会有助于突出色彩的主题,基本上,色调的色调应该偏向主题色彩的补足。

  色彩搭配:人们比其他人对颜色更敏感,所以配色的中心在于色彩搭配。当整个色调趋向于蓝时,红色和黄色也会变成紫色和绿色。此时,紫色或绿色将被选择在色调/饱和度,它将被提升回红色和黄色的颜色轮。最后,得到的图片是明亮的红色和黄色的蓝色色调。深色的部分颜色很厚,明亮的部分是饱和的,图像颗粒是微妙的。

  固体层叠加:此外,固态层的叠加也可以用来调整统一色调。例如,创建一个带颜色的soild层,将其放置在该层的顶部,将其与下面的层叠加,设置一个大色调,然后复制下面层的顶部,并调整该层的透明度值。该方法还可以达到意想不到的效果,速度相对较快,几乎没有滤光片,如果将固体层的颜色设置为灰色系统,又能使人产生"消色"的感觉,影视制作的效果很好。配色适用于影视制作,不仅渲染和表现,而且降低拍摄成本,影视制作后期应熟练运用。

  下面我们来看一下具体的实例操作,我们需要准备一段log视频素材和一些需要合成到视频素材中的图片。

  对比素材截图,可看出该图并不具备灰度特征

  我们要在AE软件中将两种不同色彩空间的素材统一为一种色彩空间。

  刚刚导入AE的log素材依旧保持灰度

  请注意,此时的log素材虽然保持着原有的灰度,但由于AE默认项目设置中的颜色设置为每通道8位,所以此时AE并不能保留原始素材的高动态范围,必须更改设置到32位浮点才可。

  单击左上角的文件按钮,再单击弹出菜单栏最下的项目设置按钮。

  在弹出的对话框上方,点击颜色设置按钮。并将其下方深度一栏后面的每通道8位,改为每通道32位(浮点),再单击确定即可。

  这时我们便可以看到,原本AE主面板右上方的RGB数值,由原来的最高值255,变成了最高值为1,可见其色彩空间发生了改变。在这种模式下,我们便可以最大程度地保留原素材细节。

  接下来,通过添加效果控件的方式,我们便可以对这段视频素材进行色彩空间的转换,以方便下一步与其它素材进行合成操作。

  单击视频素材,打开效果控件面板,再在下方空白区域右键,鼠标停留在实用工具栏目上方,再在弹出的子栏里点选Cineon转换器按钮。

  注意要把Cineon转换器最下方的高光滤除参数调为0,这样便不会使AE将高光部分的细节抹去。

  完成这些步骤后,我们可以将合成预览下方的重置曝光度参数调为负值,经过前后对比发现,原来高光过曝的区域其实仍然保留着许多的信息。下面我们终于可以进行合成操作了。

  导入两张需要合成的图片后,合成步骤结束,可以看出视频素材与图片之间,色彩搭配比较和谐,不会出现视频素材呈现灰度,而图片则比较鲜艳的情况。剩下的就是要输出合成后的素材交付给DaVinci Resolve了。我们一再强调过,调色工序需要带灰度的log素材,所以我们通过上述步骤转换色彩空间的合成视频素材并不适合调色。我们还需要将它转换回到log灰模式下。

  我们先将视频和图片素材打包到一个预合成中,圈选它们再按下Ctrl+Shift+C即可。

  然后为新建好的预合成,再添加一次效果控件下的Cineon转换器。注意此时要将Cineon转换器栏中最上面的转换类型一栏后面的对数到线性,改为线性到对数。

  然后便可以进行输出了。在这里,我们建议使用DPX/Cineon序列进行输出,因为它是专门的数字中间片格式。还可以点选旁边的格式选项按钮,并在其中进行进一步的Cineon设置,比如输出视频的位深度。

  最后,我们将这一组素材导入DaVinci Resolve,打开示波器可以看到视频波形相对向中间Gamma附近集中,无论是视频还是图片的色彩都比较灰,这样就可以进行下一步的调色工作。


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